I testamenti: recensione del libro di Margaret Atwood

Eccoci nel 2019. Con l’adattamento di Hulu del romanzo originale già alla sua terza stagione, accanto al continuo fuoco dei cassonetti che è la politica di oggi, riconosciamo l’erosione lenta e inesorabile dei diritti delle donne che si sta diffondendo di fronte a noi. La Atwood ha risposto ai cambiamenti e alla nostra comprensione del mondo nel suo modo inimitabile, riportandoci nel cuore di Gilead con The Testament , il suo ultimo romanzo.

Incorniciato nello stesso modo del suo predecessore, come una serie di testimonianze scoperte dagli accademici molto tempo dopo la caduta del regime, vediamo Gilead 15 anni lungo la strada. I comandanti sono ancora al potere e tutti continuano a vivere “sotto i suoi occhi”, sebbene in circostanze sempre più limitate. C’è un razionamento e una guerra contro un aggressore senza nome: le cose stanno crollando e iniziamo a percepire che il centro non può reggere.

I personaggi di The Testaments, l’ultimo romanzo di Margaret Atwood

Le zie sono quasi una trope gotica, che si muove su ruote oliate durante la narrazione. Siamo reintrodotti a zia Lydia, che abbiamo incontrato nel primo romanzo come uno dei responsabili dell’indottrinamento delle ancelle. Qui è più sfumata; meno di un vero orrore, più un sopravvissuto che segue il vento prevalente come mezzo di sopravvivenza. Vediamo come è salita alla sua posizione, le decisioni che prende per vivere e le persone che sacrifica lungo la strada.

Gli altri due Testamenti sono forniti da Daisy, un’adolescente che vive in Canada e Agnes, una bambina che ha vissuto tutta la sua vita all’interno dei confini di Gilead. Dopo aver letto il libro precedente si ha la sensazione di chi siano queste giovani donne, quindi c’è poco mistero in questo: ma è nei capitoli di zia Lydia che otteniamo la maggior parte della suspense e dell’intrigo. Si impegna in un livello di gioco che avrebbe spinto Machiavelli a strappargli la penna e prendere appunti.

Recensione di I Testamenti

La Atwood è eccellente nel trasmettere la pienezza nelle cose più piccole. Un primo capitolo che descrive una madre e un bambino che giocano con la casa di una bambola è intriso di tristezza, anche se all’inizio non si sa perché. In effetti tutti i primi capitoli di Agnese sono carichi di un senso di presagio; la sua bella, fragile madre, il padre in gran parte assente e l’infanzia felice sono quasi una fiaba, in cui la morte e la tristezza devono quasi sicuramente arrivare.

La più robusta Daisy, che vive come in Canada, è un’adolescente a cui possiamo relazionarci più facilmente in tutta la sua odiosa giovinezza, nonostante la malinconia – Atwood descrive la distanza impercettibile tra Daisy e sua madre con la semplice espressione: “Aveva l’odore di un sapone floreale per gli ospiti in una strana casa che stavo visitando … non mi odorava come mia madre “.

Daisy, tuttavia, frequenta la scuola, discute con i suoi genitori e ha momenti di prevedibile ribellione; è uno di questi momenti che cambia le circostanze di tutti e tre i nostri personaggi. Ci sono elementi che mettono un po ‘alla prova la credibilità, ma il lettore è così investito che sembra non importare. E lo scioglimento, sebbene pulito, è estremamente soddisfacente per alcuni aspetti ma, in genere, Atwood ci lascia con un altro finale un po ‘ambiguo; desideriamo ardentemente una via di fuga, ma siamo lasciati nell’oscurità per sapere se è stato raggiunto.

Non devi essere una donna o una madre per essere sconvolto dal concetto di Gilead: la Atwood ci mostra in modo inflessibile quanto facilmente sarebbe per la società insinuarsi in una dittatura del genere e per la tua vecchia vita diventare improvvisamente il vizio che ti intrappola.

Il nocciolo di The Testament è questo: che cosa faresti se si riducesse ad esso? Saresti il ​​combattente per la libertà o diventeresti un ingranaggio nella macchina mentre rotola sui corpi e sulle ossa delle sue vittime? Per Lydia la risposta è semplice. Mentre indossa il cappuccio, chiede al lettore: “Cos’altro avrei dovuto fare?”